Argamasilla de Alba I. Los lugares de “El Quijote”

Don Rodrigo Pacheco 

Localización: Iglesia de San Juan Bautista

Cuadro exvoto fechado en 1601 que pudo inspirar a Cervantes para el Quijote.

El cuadro exvoto de Don Rodrigo de Pacheco está situado en la capilla de la Virgen de la Caridad de Illescas (a la derecha del altar mayor), en la Iglesia de San Juan Bautista. Fue donado por Don Rodrigo Pacheco, y está fechado en 1601 (cuatro años antes de la aparición de la Primera Parte del Quijote). En él aparecen como orantes una dama y un caballero, cual personaje del Greco, autor que recordamos en otras muchas facetas del cuadro.

Posee el caballero ojos espantadizos y largos bigotes. El caballero es el propio Don Rodrigo de Pacheco, al cual la tradición argamasillesca identifica como posible trasunto de Don Quijote, ya que tanto la fecha, como el motivo de la enfermedad mental del Marqués, contribuyen a esta identificación. Sobre los personajes, la Virgen de la Caridad de Illescas, Santo Niño en sus brazos y un coro de querubines, escoltando la figura, el patriarca San José y el evangelista San Mateo. Conserva al pie esta inscripción:

“Apareció nuestra Señora a este caballero estando malo de una enfermedad gravísima desamparado de los médicos víspera de San Mateo año MDCI encomendándose a esta Señora y prometiéndole una lámpara de plata llamándola día y noche de un gran dolor que tenía en el celebro de una gran frialdad que se le cuajó dentro”.

Cueva prisión de Medrano

Don Quijote en la pintura

Jean Mosnier

Jean Mosnier (1600-1656)

Por encargo de la reina francesa María de Médicis, decoró en 1640 con escenas de El Quijote, el comedor del Castillo de Cheverny en el Valle del Loira.

Mathieu Le Nain

Primera representación pictórica de El Quijote.

Cuadro atribuido al pintor francés Mathieu Le Nain (1607-1677) antes de 1650.

Curiosamente los dos personajes, Don Quijote y Sancho Panza, aparecen caracterizados en esa tela como se los conoce en el imaginario español, montados en un caballo y un asno, respectivamente, con un paisaje al fondo.

Fue vendido en el año 2011 por 2,5 millones de euros.

Coypel

Charles-Antoine Coypel (1694 - 1752)

Pintor francés de estilo rococó que también abordó la literatura teatral. Hacia principios de 1715 recibió el encargo de realizar una serie de cartones con tema quijotesco para la confección de varios tapices en el taller de los Gibelinos.

Se fabricaron nueve series, con seis cenefas distintas, aunque en todas ellas destaca el medallón central con una imagen del Quijote.

Los primeros ilustradores de El Quijote

Gaultier

Léonard Gaultier (1561-1641)

Considerado como el primer ilustrador de una edición de la obra, publicada en París en 1618 para una edición de la segunda parte.

En 1648 y más concretamente en la imprenta de Matías Götzen en Francfort, también se imprimió el libro con un frontispicio representando a don Quijote y Sancho Panza.

1648

Jacob Savery (1617-1666)

Es también para otros el primer ilustrador del Quijote para una edición holandesa aparecida en Dordrecht en 1657. La misma consta de veinticuatro estampas y dos frontispicios que fueron ideados y grabados por el mismo Savery. Según muchos, el modelo iconográfico holandés fue el que más se ha difundido y el que más influencia ha tenido en ilustraciones posteriores.

Portada y grabado de la primera edición de El Quijote en castellano. (Bruselas, Juan Mommarte, 1662).

Savery

La primera edición ilustrada del Quijote impresa en España será la que verá la luz en los talleres madrileños de María Armenteros, viuda de Juan Antonio Bonet en 1674.

Los lugares de La Mancha

Aldea del Rey. Mural en la subida al Castillo de Calatrava

Muchos pueblos de la provincia de Ciudad Real tienen colocados en lugares preferentes, murales alusivos a su vinculación con Cervantes o con El Quijote.

Alhambra

Mural de mampostería de piedra caliza encalada con la silueta en chapa de Don Quijote a caballo. Está instalado en la entrada a la localidad por la carretera N-430.

Aldea del Rey:

Mural de mampostería de piedra encalada con la silueta en chapa de Don Quijote a caballo. Está instalado en la subida al Castillo de Calatrava La Nueva en la carretera CR-504.

Las Manchas de Don Quijote

Madrid 1605

Con este título vamos a iniciar una seria de entradas en el blog como una clara alusión a la imborrable “huella” de esta joya de la literatura y a la oportunidad de promoción cultural de la tierra, origen y escenario de la mayor parte de las aventuras del Ingenioso Hidalgo.

Nos apoyaremos en las ilustraciones de artistas que, a lo largo de estos cuatro siglos, quisieron plasmar en imágenes las andanzas del ingenioso caballero andante y en los elementos quijotescos y cervantinos repartidos por los pueblos de la provincia de Ciudad Real.

Este año 2015 se celebra el IV Centenario de la publicación de la segunda parte del Quijote de Cervantes con el título de "El ingenioso caballero don Quijote de la Mancha" y en 2016 el IV Centenario de la muerte de Cervantes.

Don Quijote de la Mancha, publicada su primera parte con el título de El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha a comienzos de 1605, es la obra más universal de la literatura española. El Quijote conoció gran éxito desde el mismo momento de su publicación. Las progresivas ediciones y traducciones propiciaron la definitiva universalización del Ingenioso Hidalgo.

La primera edición del Quijote de 1605, en los talleres de Juan de la Cuesta, situados en la calle Atocha en Madrid, aparece tan solo con la marca de su impresor, sin ninguna lustración, algo habitual en los libros de caballerías.

El Archivo General de la Marina, D. Álvaro de Bazán albergará la muestra "La Fragata Mercedes y El Viso del Marqués. El valor de un archivo"

Se presentan piezas procedentes del Archivo General de la Marina y del Museo Naval de Madrid. La muestra podrá ser visitada por el público desde el 29 de mayo hasta el 19 de julio de 2015.

La exposición “La Fragata Mercedes y El Viso del Marqués. El valor de un archivo”, organizada por la Armada Española y el Museo Naval, será inaugurada el próximo jueves, 28 de mayo a las 19 horas, por el director del Museo Naval, almirante José Antonio González Carrión, en la localidad viseña. 

La muestra rememora unos hechos históricos en los que, hace más de dos siglos, el 5 de octubre de 1804, una flotilla española regresaba con caudales y productos del virreinato del Perú cuando fue atacada, sin previa declaración de guerra, por otra británica que la esperaba frente a la costa del Algarve. La fragata española Nuestra Señora de las Mercedes explosionó y se hundió como consecuencia de la agresión en el cabo de Santa María, cuando los marinos españoles ya avistaban la Sierra de Monchique. El valioso cargamento de la Mercedes, al igual que la tumba de casi 300 españoles, fueron expoliados en mayo de 2007 por la empresa cazatesoros Odyssey Marine Exploration.

Pasados unos años, el 31 de enero de 2012, la Corte Suprema de Estados Unidos desestimó el último recurso de la empresa cazatesoros, concluyendo el largo proceso judicial iniciado por nuestras instituciones y dando definitivamente la razón a España. Los caudales que transportaba fueron devueltos a nuestro país.

Con esta exhibición el Museo Naval contextualiza los dos sucesos referidos anteriormente. En definitiva, qué misión cumplía la Mercedes, por qué fue atacada en período de paz, qué circunstancias atravesaba la España de donde partió y la Real Armada a la que perteneció. La muestra da cuenta, además, del papel decisivo que desempeñaron los documentos custodiados en el Archivo General de la Marina Álvaro de Bazán en la resolución del pleito judicial, finalmente favorable a España.

Fuentes: 

Museo Naval y Turismo Viso del Marqués

Sociedad Cultural "La Protectora"

Sociedad "La Protectora" en 2006

El edificio:

Edificio austero, sin elementos ornamentales destacados en el exterior, de acuerdo al estilo funcionalista de las construcciones típicas de finales del XIX y principios del XX, con líneas limpias y rectas, sin ostentaciones y con marcado sentido de su funcionalidad. 

El edificio se levanta sobre zócalo del que parten los gruesos paramentos de mampostería. 

Tejado a dos aguas con teja curva soportado por un alero decorado.

La fachada se encuentra surcada por una serie de vanos de marcada verticalidad decorados hasta su mitad con forja artística. 

Puerta de acceso a la Sociedad

Su ornamentación tiene elevada carga histórica y simbólica como se aprecia en la decoración aplicada en su puerta principal y en los techos del recibidor, donde se alterna una rica simbología con alusiones a la laboriosidad y a la productividad agrícola mediante la hoz y la espiga de cereal, y una interesante simbología masónica que tiene su reflejo en el compás, la escuadra y la plomada.

Esta sociedad estuvo instalada en la calle Rinconada hasta su traslado a la actual sede, en la Plaza del Azafranal en 1920 sobre el antiguo Convento de los Trinitarios.

La institución:

Creada en 1895 por Joaquín Carrero Crespo, vecino de Membrilla, como Sociedad Benéfica para protección y auxilio de los trabajadores. En 1956, pasó de ser Sociedad Benéfica a ser Sociedad Cultural. Entre 1942-1955 tuvo que convertirse en lugar de culto, al encontrarse nuestra iglesia de Santiago el Mayor destruida, tras el incendio de la Guerra Civil Española.

Fuentes:
Artículo de Juani Muñoz Arroyo en la revista de Desposorios de 2009.
Pedro Almarcha Jiménez
Archivo municipal de Membrilla